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[娱论导向]周星驰:只有越来越强大,才能越来越

2018-01-11 15:18 来源:网络整理

每次看到知名人物的传记,都有一个感觉,他们讲述出来的个人经验、成功方式,实在太简单了,他们总是在适当的时候,遇到适当的人和适当的机会,而自己也总是轻易地抓住了这些机会,没有潜规则,也没有辗转反侧、腥风

周星驰

每次看到知名人物的传记,都有一个感觉,他们讲述出来的个人经验、成功方式,实在太简单了,他们总是在适当的时候,遇到适当的人和适当的机会,而自己也总是轻易地抓住了这些机会,没有潜规则,也没有辗转反侧、腥风血雨。他们的世界里,规则是透明的,机会是平等的,人们相处起来毫不费力,谈笑间就能谈成大事。

也许他们没有隐瞒什么,也许他们说的是对的,到了他们那个层面,生活就会变得像童话一样,简单透明,轻轻一撬,整个地球就被撬动,人们的生活为之改观,但前提是,你必须强大到能够进入那个童话。

周星驰的《美人鱼》是个童话,而这个电影拍摄、上映的过程,也是一个童话。整个片子投资三亿人民币,是《西游降魔篇》的三倍,从2010年就开始筹备,为了选出能够担任女主角的“美人鱼”,制作方举办了一系列活动,最终从12万人中选出了林允。电影上映前,没有举办点映和媒体看片会,没有任何和电影剧情有关的消息传出,在当下的电影环境里,这样做是要冒很大风险的,随后片子猝不及防地上映,上映6天收入14.69亿,为春节档期贡献了近49%的票房收入,也成为第一部首周票房超过10亿的华语片,到了情人节这天,《美人鱼》单日票房达到了3亿,创造了华语片单日票房的新纪录。

周星驰

事实上,这个电影本身,也和当下华语电影的取向不尽一致,虽然投资达到3亿,但事实上,整个片子的体量给人感觉是“小”而不是“大”,专注于爱情故事,特效简单,场面并不宏大,片长只有90分钟,而在之前,内地电影人迷信的是“大”,不但要大投入,更要制造大故事、大场面、复杂人物和故事线,才能收获高票房。而且,在当下华语电影,越来越向好莱坞电影靠近,热衷于让电影画面白、亮、艳、洁的时候,《美人鱼》却呈现出一种CULT气质,人和美人鱼的爱情故事,就已经有点越轨之处,而美人鱼生活的破船,肮脏杂乱,水中生物们的身体,滑溜潮湿,都让人有点不适。这都和当下的电影经验背道而驰,但就是这样一个电影,创造了众多奇迹,让所有电影营销专家,都无话可说。

能做到这些的,只有周星驰了吧。在电影上映前,有一篇题为《周星驰让我泪流满面》的文章在网络热传,这篇文章讲述了周星驰在他的“香港时代”,所遭遇的那些压榨和欺凌,也用事实和数据,说明了周星驰人际关系恶劣的印象,是怎么造成的。总之,“香港时代”的周星驰,创造力惊人,却没能到随心所欲的程度,2000年之后,在内地电影力量的介入下,他对电影和自己品牌的掌控能力越来越强,电影中的个人烙印越来越鲜明,电影作风也越来越天马行空。《功夫》是童话,《长江七号》、《西游降魔篇》是童话,而《美人鱼》更是童话,他自己也在电影宣传活动中说:“自己年纪越来越大,心理年龄就越来越小,钟爱童话是希望拍出能让小朋友也开心的喜剧。”

心理年龄越来越小,不是建立在年纪越来越大的基础上,而是建立在自身越来越强大的基础上,当他摆脱旧日种种,越来越强悍,掌控力日益增强,才会越来越像个童话,才能去拍简单的故事,用自己喜欢的风格,以及自己喜欢的营销方式,不用顾忌别人的看法,不用担心别人的掣肘。

这也是那些成功者生活的秘密吧,他们的生活之所以呈现出一派恬淡,是因为他们已经走到云上,在云上行走,在云上俯瞰,什么都简单,什么都鲜明,都像童话。周星驰正是这样,半生艰辛之后,他总算舒心畅意,走到云深不知处,让自己和自己的电影,都成了一个童话。

(文:韩松落)

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